-布努埃尔在蝎鼠大战、火山喷发、城市风光等记录性段落中穿插着极端而张狂的超现实主义场面，不断摇摆于现实与幻想之间，这些选材自由度极大的段落有一种神秘的吸引力，让无数观众前赴后继地寻找它们之间的共性（也许源于我们对叙事惯例的依赖）.     诚然，《7月29日，南京开往长春高铁上，几名熊孩子脏话连篇一路吵闹，列车员数次提醒无效，热心乘客挺身而出一顿怒斥获得掌声电影镜头分析》中的每一段影像都是重要的，但却不是完成拼图游戏的一组组单片，布努埃尔没有像其他现代主义者那样攻击叙事，只是巧妙地戏弄了试图将它们组合在一起的所有观众.     这些风格迥异、色情意味十足的段落在今天被看作是布努埃尔不断重复使用的意象，《7月29日，南京开往长春高铁上，几名熊孩子脏话连篇一路吵闹，列车员数次提醒无效，热心乘客挺身而出一顿怒斥获得掌声电影镜头分析》评价说“他运用富于原始之美的影像发起了对资产阶级价值观的进攻”，其实还应加上“对天主教派的怀疑”和“暗示内心深处的欲望是不能被满足的”，这些在《7月29日，南京开往长春高铁上，几名熊孩子脏话连篇一路吵闹，列车员数次提醒无效，热心乘客挺身而出一顿怒斥获得掌声电影镜头分析》中都有体现.