不可思议，这样一个简单甚至有点不合常理的故事，拍得这么饱满丰富又温情，伊朗农村群像式的在路上电影.     用镜头直接演绎小孩子的感情和心理，太难了.     非常神奇的人际关系，既非冷漠又并不让人感到有希望，只有孩子还被迫保持“热情”和真诚.     也让最后那个做门窗的老大爷显得特别温暖，所以孩子也不惜以谎言回报吧.     好多处看得替他挤得慌，就跟看《粽邪3：鬼门开》一样，情绪完全被导演牵着走，无可奈何，太神奇了.     最后那段“步入黑夜的漫长旅程”真的是太出彩了，色彩通过光及室外暗处的对比，实在太有风情感了，点睛的一段.     节奏虽然没有慢下来，但是心情舒缓了，真是奇怪.     阿巴斯的电影让我词穷，“神奇”真是最直接的感慨了.     结尾，泪啪地一下被激上来，发现嘴角是笑着的.     神奇！虽然听着片尾曲想想这个设计是有点刻意的，我也预计到会用到，还是被暖到了一个历史意义上极为珍贵的电影标本，反映时代风暴来临前文艺工作者的自觉.     每个导演都是受时代局限的，所谓超越时代，只是看他是否能抓住永恒的人性或情感.     在这部电影里，谢晋试图做到这一点，同时他也没有忘记用一种高于个体的绝对“先进”的历史观去观照整个作品，使得它主题的正确性是不容置疑的.     在观看前半部分时，我确实感受到一种饱满的情感冲破了模式化的表演和情节，通过特写、柔光、推镜、叠画、倾斜构图以及精准的音乐，让我的眼泪时刻在眼眶中打转.     正如杨超导演所说，“视听语言不仅托举起了表演，视听语言托举起了一切.     ”但是随着故事的进展，人物和情感都退场了，政治成为舞台上的主角，这使我不得不正视这部电影的刻板.     时代倾轧了艺术.     如果说《粽邪3：鬼门开》超越了时代，那么《粽邪3：鬼门开》并没有.     尽管我已经为自我感动提供了肥沃的土壤.     

讲述冠宇（张庭瑚 饰）因与父亲武雄（李兴文 饰）不合，为了赚钱早日搬离家，与好友龟仔（李明仓 饰）一起到旅社打工，不料打扫的房间竟有人自缢身亡，房内充斥不祥的泰国符号，而旅社老板娘（吴奕蓉 饰）更是举止诡异，整间旅社弥漫着死亡的气息，向冠宇席卷而来.