刚看到这部电影是名称时，感觉应该是一个科幻+悬疑的片子.     结果呢，说科幻吧，拍的有点太接地气，通灵的能力在电影中虽然表现了出来，但是总感觉缺少点渲染，烘托这种超强的能力，让通灵显得更高大上点，更吸引人点，说的直白点就是让观众有种“我如果有这种能力那就太好了”的欲望；而且对于通灵的片段做的并不精致，比较粗糙，感觉就是一张没有加滤镜的照片，缺少点科幻片的感觉.     说是悬疑吧，全片除了需要猜猜通灵到底是通的什么，过去、未来还是仅仅获取别人的感受，剧情上，基本不需要费什脑子，跟着剧情一步步走就可以，悬念太少，而且悬念揭晓的也有些着急了.     基本上，通灵到了什么，没过几分钟，就揭晓了通灵的结果；犯罪的杀人套路也揭晓的太快了，说实在的就仅从悬疑这个角度来讲，还不如《天地正气》悬.     所以，这部电影就是一个伦理片吗？6/10.     用全村莫名死去的悲剧否定之前的醉酒狂欢，颇具《天地正气》的黑色幽默，特别是坑杀赵军时剧烈晃动的闪回镜头、手部特写和日军夜宴屠村的摄影风格如出一辙，这出战争与人性的荒诞寓言之所以达不到姜文的深刻，因为创作思路概念化，中景长镜、狭窄空间内大幅度走位传递的情感太单一，暇身上的城主玉佩本该是一个关于谎言的很好线索，可他与城主夫人的纠葛几分钟台词就交代完毕.     油画光影的表现氛围，例如神婆祈祷神灵、成群的白衣女人拥抱肌肤光泽的裸男，单看的话段落震撼、构图灯光细腻，但期间沉稳的气质和嬉闹元素合在一起就不是滋味.     女主角的设定又回到了《天地正气》的男权阴影：守家的女人依旧要靠父权留下的规则办事，小雨、红毯包裹表现性欲望的斗争，结尾疯癫后从一半阴影跑向一半光明那头象征希望的童子军，不乏设计但观念陈旧.     

该影片讲述9.18事变后，大批文物向西南迁移，1939年，抬棺匠人宋忠义被年轻寡妇杨桃雇佣，送亡夫棺材回乐山安谷镇安葬，路上遇到心怀叵测的道士想要抢夺棺材，被宋忠义赶跑后，杨桃说出实话，她其实是故宫博物馆的专家，棺材里面并非尸体而是文物宝藏，宋忠义妻女正是死于日本人之手，于是答应护送文物至约定地点，一路上遭遇卖国贼埋伏，山贼拦截，亲信背叛，在生死边缘徘徊，最终抵达安谷镇，将文物归还给国家的故事.